『ベイビー・ブローカー』是枝裕和監督、日本での凱旋記者会見に登壇！

Fan's Voice Staff

第75回カンヌ国際映画祭コンペティション部門で男優賞を受賞した『ベイビー・ブローカー』の是枝裕和監督が6月13日（月）に帰国し、都内で凱旋記者会見が開催されました。

現地時間5月28日に閉幕した第75回カンヌ国際映画祭で、『ベイビー・ブローカー』は主演のソン・ガンホに韓国人俳優として初となる最優秀男優賞をもたらし、「人間の内面を豊かに描いた」作品に与えられるエキュメニカル審査員賞も受賞。6月8日（水）には韓国で公開初日を迎え、初登場1位を記録しました。

カンヌ後にはプロモーションのために直接韓国に渡り、日本到着後には空港から会見会場に直行した是枝監督。まずソン・ガンホの男優賞受賞について問われると「ソン・ガンホの名前が呼ばれた瞬間に、『この作品にとって最高のゴールなんだな』と思いました。その夜にパク・チャヌク（『Decision to Leave』で監督賞受賞）のチームと合同でお祝いをしたのですが、みんな幸せな夜でした。役者が褒められるのが一番嬉しいんですよね。柳楽（優弥／是枝監督『誰も知らない』で男優賞受賞）くんがもらったときは、柳楽くんはもう日本に帰っていて、僕だけしかいなかったので、受賞した役者さんとあの場所で抱き合って、称え合って…というのは初めてだったので、特別な夜になりました」と振り返りました。

一方で、「（ソン・ガンホは）壇上でも『みんなで獲った賞だから』と本当に謙虚に話されていたし、僕にとっても『僕の演出で…』というよりは、（過去に出演した）パク・チャヌクさん、ポン・ジュノさん、イ・チャンドンさん…どの監督で獲ってもおかしくなかったと思うので、むしろ申し訳ないというか、僕が監督したタイミングで受賞というのは作品にとっては良かったですし、幸せですけど、韓国の監督にとっては『僕らのソン・ガンホ！』という思いがどこかにあるんじゃないかと思うので…（笑）」と韓国の映画人への気遣いも見せました。

カンヌから韓国へと凱旋を果たした際には「空港が揺れていました。職員の人が職場を離れて付いてきちゃって『大丈夫なのかな？』ってくらい、ザワザワっとみんなが付いてきて、出口を出たところでファンの方たちが待ち構えていて…。国民的スターがカンヌの映画祭で韓国人初の男優賞を獲るというのは、オリンピックの金メダル以上なんだなというのはわかりました」と現地の熱狂について明かしました。

韓国では初登場第1位というロケットスタートを切りましたが、現地での舞台挨拶もかなり盛り上がったようで、「熱狂的な状況で、叫び声がずっと聞こえている感じでした。感想を聞くって感じじゃないんですけど（笑）、観た方の反応はたぶん悪くないと思います」と手応えのある様子。

韓国での映画制作について「基本的に日本と変わらない演出のアプローチでやらせていただいて、そこは我を通した部分もあります。韓国はアメリカのやり方を現場で導入しているので、脚本はクランクイン前にすべて完成させて、ストーリーボードも全て書いて…ということまでしないとインしないという雰囲気だったのですが、現場で作っていくやり方を通したので、その辺は僕自身は楽でした」とコメント。

一方で、韓国の現場で進む「働き方改革」に関しては「良い方向に進んでいる」と評価し、「週に52時間という労働時間の上限が明確なので、4日働いて3日休むような感覚で、肉体的には楽でした」と語った上で、「映画界だけに言えることじゃないけど、産業自体の年齢構成が日本は高齢化して、若い人が入ってこないという状況があり、そこは上に立つ者として責任を感じますが、韓国の現場はほぼ20代、30代が中心。（高齢化が）悪いことばかりじゃないと思うけど、韓国では僕の年齢では監督はほぼ引退して現場には立たなくなっている。改革のスピードの速さが、若々しくて元気あるけど、ある年齢層を現場から外すタイミングが早くなっていて、そういう速さが、こういうなかなか変わらない国（日本）にいると『早すぎないか？』と心配もしています」と、両国の状況の違いについて言及しました。

ポン・ジュノ監督の『パラサイト半地下の家族』、濱口竜介監督の『ドライブ・マイ・カー』などアジア映画の評価が欧米でも近年高まっている中で、そうした変化について問われると「“アジア映画”という括り自体が広すぎてどう答えたらいいか…」と前置きした上で、自身が海外に赴いた際に感じるアジア映画への注目度についても言及。「韓国映画の注目度の高さは、今回（のカンヌで）一番感じたし、（この10年で見ていると）『パラサイト』で結実して、カンヌに来ている（韓国の）ジャーナリストの数は倍になっていると聞きました。今回、早川（千絵監督／『PLAN 75』）さんがカメラドールスペシャルメンションを受賞しましたが、日本からも若い才能が出てきている感じは間違いなくあります。それは濱口さんが大きな成果を上げて、でも濱口さんも急に出てきたわけじゃなく、ヨーロッパでは『ハッピーアワー』がフランスで公開された時に結構ヒットして、その辺りから『濱口をどう思う？』と（海外での取材で）必ず聞かれるようになりました。挙げられる名前が変わっていくタイミングがあって、濱口さんは2015年くらいから聞かれるようになりました。それが今、韓国の大きな声にちょっと負けている感じはします。もう少し、いろんなサポート体制が充実するといいなという気持ちはあります」

是枝作品と言えば子どもの俳優に台本を渡さず、口伝えなどで状況を説明し、自然な演技を引き出す手法が有名ですが、本作でも途中から旅に加わる少年ヘジンを演じたイム・スンスに対して、同じ手法を使ったといいます。「オーディションで見つけた子を選び、台本を渡さず、通訳を介してセリフを渡していきました。勘のいい子だったので、旅をしながらだんだん悲しい話になっていくのは彼の表情にも現れていると思います」

この少年の演技について「映っているものは最高だと思います。映画の中に残っているものは本当に良かった」と惜しみない称賛を送る一方で、演じている時以外の時間に関しては「本当に大変でした…」と苦笑い。「映画の現場が楽しくて仕方なかったみたいで、はしゃいじゃってテンションが上がって止まらなくなっちゃって…。カン・ドンウォンが面倒を見てくれるようになって、みんな静かに撮りたい気分だなという時は、ドンウォンが遊びに連れて行ってスケボーを一緒にやったりと、面倒見が良いんです。どんなにはしゃいでも怒ったりはしませんが…本当に大変でした（苦笑）。モーテルでのシーンで、ドンウォンとイ・ジウンさんが赤ちゃんにミルクをあげながら、ちょっとしっとりしたやりとりをするシーンがあるのですが、あのシーンではベッドで彼（ヘジン）が寝ているのは、本当に寝ているんです。『ここではしゃがれるとシーンが成立しない』と思ったのですが、『これ、ちょっと暗くすれば寝るぞ』と思って暗くしたら本当に寝て、あのシーンが終わるまで3時間くらい熟睡していました」と、撮影現場での様子を明かしました。

もうひとり、小さな赤ちゃんが出演していますが、コロナ禍の最中、クランクインの2ヶ月前に決めなくてはならず、生後1ヶ月ほどの赤ちゃんの動画を見て「顔とかではなく、動きの良い子。音に反応して動いてくれる子を選んだ」という是枝監督。それが見事にハマったようで、「ガンホが動けば目で追うし、顔を触ったり、髪の毛を触ったり、目の前の世界に感心がある子で、それがとても良かったです。全く苦労しなかった」と振り返り、「ホテルの広場で、赤ちゃんを渡された女性の頬を触って、女性が『触ったわ！』と言うんですけど、あれはアドリブです。あのシーンは『すごいな』と思いました」と0歳の名優を称賛しました。

前作ではフランスの名女優カトリーヌ・ドヌーヴを主演に迎え『真実』をつくり、今回、韓国で『ベイビー・ブローカー』を撮った是枝監督。「英語圏で撮りたいという思いは？」と問われると、「『いずれチャンスがあれば英語圏で撮りたい』と話すと、（報道される際に）『いずれチャンスがあれば』がなくなっちゃうんですよね（笑）。それで『英語圏で撮りたい』だけが残ると、いま自分がやろうとしていることとズレるので、『いずれチャンスがあれば』と削らないようにしてください（笑）」と回答。

そして「受賞後のパーティーでは審査員とかも一緒にワイワイ写真を撮ったりしてるんですが、そこにハビエル・バルデムがいました。写真を撮ってもらおうと追いかけたんですが、会場じゅうを歩き回るものだからずっと追いかけちゃって…（笑）。そこでお酒をとって、振り向いて目が合ったら、『知ってる』という感じで指をさしてくれて、それが一番嬉しかったですね（笑）。あの場所で、『こんな人も来てるのか』という、ジェイク・ジレンホールとかマッツ・ミケルセンとかもいて…単純な映画ファンですね（笑）。そういう人たちを頭の中で組み合わせて『こんな物語はどうだろう？』ということも、いずれチャンスがあればやってみたいと思います」と前向きに語りました。

続いて、ソン・ガンホとの共同作業について尋ねられると、「本当に楽しい人なんですよ。その場にいると、みんながニコニコしちゃう。クランクイン前にポン・ジュノさんとご飯を食べて、彼のオフィスに遊びに行ったら『いろいろ不安はあると思うけど、ソン・ガンホが現場に来たら、全てが彼のペースで進んでいくから何も心配いらない』と言われて、本当にその通りでした。予定よりも早く現場に来て『昨日（撮影した分を）、つないだものが見れるなら見せてくれ』と言って、そこで自分の芝居だけでなくつないだものを全部見て、その上で、基本的に全て褒めてくれるんですけど、『最高だったけど、僕のセリフ、いま使っているテイクじゃない、2つくらい前に言ったのがあると思う。おそらく監督が切り取ったところだけだと、セリフにニュアンスまでは伝わらないかもしれないから、もう一度、比べてみてくれ。最終的な判断は監督に任せるけど、ぜひ比べてみてほしい』というやりとりを毎日やってくれて、それはすごく助かりました。彼（の演技）はテイクごとに違うので、それを僕がどこまで追えてるか、言葉はわからないので、それを補ってくれているのかなと思いました。自分の芝居に対する基準がかなり高いんです。頼りになりました。最終日の前くらいに『いま言うことじゃないけど、編集で僕のセリフがひとつ、実は途中で切った方が余韻が残っていいと思うから、間に合えば確認してくれ』と言われまして、それは切りました。それは結果的に本当に良かったです。最後の最後まで一緒に走ってくれました」と語り、ソン・ガンホとの強い信頼と絆を感じさせました。

物語の結末について、従来の是枝作品よりも「希望」を感じさせるという声が多いという本作。是枝監督は「よく言われるんですよね」と頷きつつ、「僕自身はそんなにハッピーエンドとは思ってないんです。希望が感じられるとすると、お客さんを含めウソン（赤ん坊）を見る目線が、最初よりも優しくなっているからじゃないかと思います。そういう着地を目指したのは、取材過程で養護施設の出身の方と話した時、『生まれてきてよかったのか？』と確信を持てずに大人になっていくという声に触れ、それは母親の責任というより確実に社会の責任だから、社会の側にいる大人のひとりとして、その声にきちんとしたアンサーをしてあげないといけないんじゃないか？　それを言葉にしてみようかなと思ったんですよね。それがいつもより強く出たのかなと思います。感情を強調したということはないですが、『少し言葉にしてみようかな』と思って、言葉にするときには、電気を消すか、ちょっと暗くしてうるさくして、ちゃんと聞こえないようにするか、そういう伝え方をしています。恥ずかしいので…（笑）」と語りました。

本作で扱った社会的なテーマに対するキャスト陣からの反応については、「出来上がった後、ソン・ガンホさんが『これは命を巡る話だ』とメイキングのインタビューで口にしていて、あぁ、そうだなと思いました。家族の話ではなく、もうひとつ“先”にある命を巡る話なんだという捉え方をされてて、そういう言葉で自分が『そうだな』と気づくことはありますね」と振り返りました。

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『ベイビー・ブローカー』（原題：Broker）

古びたクリーニング店を営みながらも借金に追われるサンヒョン（ソン・ガンホ）と、〈赤ちゃんポスト〉がある施設で働く児童養護施設出身のドンス（カン・ドンウォン）。ある土砂降りの雨の晩、彼らは若い女ソヨン（イ・ジウン）が〈赤ちゃんポスト〉に預けた赤ん坊をこっそりと連れ去る。彼らの裏稼業は、ベイビー・ブローカーだ。しかし、翌日思い直して戻ってきたソヨンが、赤ん坊が居ないことに気づき警察に通報しようとしたため、2人は仕方なく白状する。「赤ちゃんを大切に育ててくれる家族を見つけようとした」という言い訳にあきれるソヨンだが、成り行きから彼らと共に養父母探しの旅に出ることに。一方、彼らを検挙するためずっと尾行していた刑事スジン（ぺ・ドゥナ）と後輩のイ刑事（イ・ジュヨン）は、是が非でも現行犯で逮捕しようと、静かに後を追っていくが…。
〈赤ちゃんポスト〉で出会った彼らの、特別な旅が始まる──。

監督・脚本・編集／是枝裕和
出演／ソン・ガンホ、カン・ドンウォン、ペ・ドゥナ、イ・ジウン、イ・ジュヨン
製作／CJ ENM
制作／ZIP CINEMA
制作協力／分福